第1224章会面对新问题 (第2/2页)

需要作足够的平衡来保持剧情的严肃与对观众亲和的界限，一部影片的剧情往往可以用一句话简介概括出来，用卡片标识。

    但人物情感的创作需另觅它径。与过往不同，在这部电影中，有一些段落是必须坐下来让情感从编剧的笔下流出来…用一种非常情绪化的方式让演员说出，然后再花大量的时间去修改，直到它们真实可信。

    也就是说有几个编剧需要在前期筹备中跟着莱昂纳多，按照他本身的一些习惯和特质对柯布的台词乃至行为进行调整，他们需要把这些分析、解构、重组为电影的一部分。这是为了让柯布这个角色的情况更加真实，让观众体会的更加贴切。

    观看有些导演的电影时，杜克作为一个影迷，本该在观影的时候得到某种情绪，却没有发现电影的作者在分享这种情绪。这些导演只是以为观众会体会到，实际则不然，观众能感受到的往往是一种疏离。

    所以每当杜克发现他和编剧所写的东西其他人没有反应，却还在对自己说“没关系，观众会喜欢的。”

    时，他就知道走入了歧途，必须要抛弃它们，除了情感之外，还有影片的设定，尽管在毫无防备的生意人脑中植入一个想法牵涉到一些耸人听闻的技术，这项工作最终还是归结为，检测这名生意人的情感。

    并且找到一种方法能够促使他违背自己最初的意愿。这是杜克在从情感投射的角度审视剧本时所想到的概念。这更像一次叙述的冒险，一队人马要编造一个故事。

    就好像拍电影的人聚在一起开始工作…或许只是因为人自己沉浸在这样的事情里面，感到了更多的相似性…这不仅仅是依赖于技术来计划他们的犯罪，更像是对个人的入侵。

    在杜克眼中，这应该是人类的经历，而不只是个跟一场间谍活动相关的经典符号。莱昂纳多·迪卡普里奥的合作也帮了杜克很大的忙，排戏过程中，他一场戏一场戏跟杜克讨论过自己的角色剧本，来摸清这个人物的情感真相和动机。

    “这些所迫使我做的事情之一就是将解说环节的每一个节奏都充分戏剧化，每一个角色要获得一个信息，都是因为他需要这条信息。”

    杜克曾经对安娜·普林茨这么说过“电影在表现一个重要议题，例如困在梦中醒不过来了的时候，肯定会有一个节奏。我之前总是在角色相对被动的地方，安排它作为中性的解说环节。

    但在跟莱奥反复讨论过之后，我得出结论，要采用戏剧化的矛盾冲突，这产生了一些跟以往不一样的效果，使得解说环节对于角色来说也是不可或缺的。”在筹划具体拍摄计划的时候。

    或许是因为受到剧情的影响，杜克把计划搞的有些复杂，甚至连他自己都有点晕，他在画板上画满了夸张的图表和时间线，试图标记出电影中发生转换的地方，有好几个星期，他感觉他就是在把自己的脑袋往画板上撞。

    不过回过身来，杜克明白他实际上已经解决了某些问题，并且获得了一些重要进展。“你知道，你会面对新的问题，因为你知道你确确实实在进步。

    最终，你明白了，‘这个东西现在不完美，我还有一大堆的事情想要对它做…但它至少囫囵了，我能够把它给人看了。’”这是杜克得出的一个结论。

    杜克继续无数遍地修改拍摄以及后期制作计划，因为他知道，当这个计划投入制作的时候，必须要变得更有条理。影片中，许多不同的角色在同时处于不同的危险境地，他这个导演必须坐下来，跟角色之间进行大量的交谈。