第1235章但每次过来 (第2/2页)

在去年的戛纳电影节之后，他就有了一定的计划。

    而且他也不想在一部奥斯卡影片上面投入太多的时间，压缩出来的几个月，正好用以筹备和制作重要性对他来说远超奥斯卡小金人的《复仇者联盟》。杜克和查理兹·塞隆渐渐走到了小广场的边缘，话题又从奥斯卡转回到了电影本身。

    “对了…”查理兹似乎想起了什么事情“最新的好莱坞剧本黑名单出炉了，你有感兴趣的吗？”“没有。”杜克直接摇了头“我对名单上的剧本和项目没有任何兴趣。”

    在好莱坞动辄续集、翻拍、重启的当下，原创的优秀剧本，在某种程度上，的确是佳作的保证，黑名单也许不是一份“最佳”榜单，剧本确实有一定的质量。

    黑名单的剧本大都不是大规制的影片，而是切中人物内心情感的剧本…换而言之，基本都是些小成本、小投资、小制作的剧本。这根本不符合杜克的需求。

    ＊＊＊华纳制片厂第十二号棚戒备森严，摄制组正在一堂超现实的布景中准备拍摄一条镜头。

    一间天花板很高、墙壁为黑色的巨大洞室被细细的白色格子线划分为若干区域，100多只高空灯悬于空中，下面是一层柔光布和一层薄而透明的纱布，投下的光中性、干净、不带阴影，灯光下演员希里安·墨菲跪在了地板上。一声“Action”令下，两台IMAX摄像机开始运作，一台以广角镜头捕捉整个场景，另一台则用来记录动作，突然，地板上出现一条裂缝，一大块奇形怪状的布景掉下来，希里安·墨菲和场景一起陷入地洞，一时尘土飞扬。

    只听杜克这个导演大喊一声“Cut”之后，不多会，液压机将塌陷的地板送回原位，准备拍第二条。从加拿大的惠特勒山滑雪场返回洛杉矶后，杜克又转回到了摄影棚中拍摄剩余的戏份。跟此前的拍摄一样，虽然整部影片的设定很荒诞。

    但杜克依然注重摄影方面的写实。“归根结底，我们在做梦的时候，觉得梦是真实的，这也是片中的一句台词。”

    拍摄的间隙，杜克对过来探班的索菲亚·科波拉说道：“这一点对摄影、对这部影片的方方面面都十分重要，我们不想让梦境段落体现出画蛇添足的超现实感，我想让这些段落和真实的世界一样牢靠。

    所以我们的方法是让梦像真的一样，”索菲亚·科波拉看过杜克的剧本，这时候轻轻点着头，杜克除了是她的好友，更像是她的老师，即便两人从制作理念到拍片风格有着天壤之别，但每次过来，总能有所收获。

    “有时候人物不知道他们看到的是梦，所以真实和梦之间的视觉衔接必须是无痕迹的，除非某些特定的点，我想让观众知道这之间的区别，”杜克又对索菲亚说道：“多数情况下影片里的超现实感是来自环境。

    而不是摄影技巧。通过保持一种写实感，我相信在需要的时候，能创造一种奇异或不安的微妙感觉，而不需要将观众带出故事。”

    “为什么不使用胶片呢？”趁着杜克这会有时间，索菲亚·科波拉不禁问道：“你一直都对高清晰度和高画质的格式很感兴趣，胶片拥有极高的曝光宽容度和动态范围，拥有更高的创作灵活性，我能在同一格画面里欠曝3档和过曝5档。最后在银幕上展现整个范围。”

    面对自己的好友，杜克没有遮掩的必要“因为胶片成本太高了，特别是后期处理的成本，而数字技术代表的是未来。”过去的这几年里，杜克并不是只看着数字技术，也关注过其他方面。