第1355章想找到自己 (第2/2页)

最初级的阶段，具体的工作暂时由查尔斯·罗文和安娜·普林茨负责，杜克还在对剧本进行必要的修改。这个剧本的大纲和设定是他十年前完成的，公爵工作室的编审组也早早依照大纲完成了剧本的编写。

    由于三部曲一脉相承，基本保持了原本的面貌，但时间在变，环境在变，杜克的目光和审美也在随着改变。十年前的这个剧本，在他看来已经不能满足于这部终章的需要了。

    《蝙蝠侠》三部曲不同于一般的商业电影，却远远没有脱离超级英雄影片的范畴，此类电影无非打来打去，杜克要解决的问题，是为什么要打。

    所有电影的做法，都是制造个矛盾，丢给观众，让观众不由自主的站在矛的一边或盾的一边，自然而然被影片牵着鼻子走，导演给他看什么都乐意。

    制造矛盾的水平，决定着电影吸引观众的水平。世间矛盾，有三大层次：最高层次，理念的矛盾。中间层次，人的矛盾。最低层次，物的矛盾。比如说前两部中，蝙蝠侠与小丑、双面人、影武者联盟的矛盾，就是理念的矛盾。

    而在这个完成的剧本中，蝙蝠侠与贝恩的矛盾，是人的矛盾。蝙蝠侠与核弹的矛盾，是物的矛盾。纵观超级英雄电影，如何摆平这三者的矛盾，耗尽编导们的脑汁。

    最常见的模式，是在不断处理物的矛盾的同时，英雄与坏人之间人的矛盾逐渐升级和消解，最后靠理念的矛盾进行主题的升华。只要做到了这一点，基本就是一部好看的电影。放在《阿凡达》，就是先阻止强拆，再杀了上校。

    最后选择做个纳威人。放在《终结者2》，就是先炸了研究中心，再搞定T1000，最后T800自我牺牲。《黑暗骑士》的卓尔不群，就是因为通篇打破了矛盾设计的常见手法。

    在所有尽可能的矛盾点上都套上理念矛盾，最后的双船博弈大高潮，所有人都提心吊胆，不是因为有人在尝试拆炸弹，而是因为随时会有一方按按钮。

    而且这部电影里有五大阵营“蝙蝠侠，哈维·丹特，小丑，黑帮，市民”每个阵营都很有立场、有观点、有作为。

    如今这个剧本里根本没有堪称阵营的东西存在，黑帮被消灭了，市民只是单纯的围观和尾随，警方全程是摆设，半路杀出来个美国军方在打酱油…

    为什么没有市民质疑贝恩的统治？《复仇者联盟》里都有人选择在洛基面前不跪，吉姆·戈登的信念一下就完了吗？

    为什么没有市民猜测谁手中有核弹按钮？蝙蝠侠的“不杀”大旗到底为结局贡献了多大作用？这些都是杜克需要考虑的，当然，这些都是为影片的趣味性和惊险刺激服务的。

    只是增加这方面的必要元素，而不是影片本身真正要实现的目的。否则，《黑暗骑士崛起》就不是一部暑期档商业片，而是一部彻底小众化的黑帮文艺片了。

    从一开始，杜克就下定决心让《黑暗骑士崛起》具备所有必要的惊险刺激和趣味性，这些都是一部暑期档大片必不可少的元素。

    动作场面宏大，故事情节饱满，人物性格都很鲜明，所有构成一部精彩大戏的要素都掌控得非常到位，缺一不可，在《开战时刻》中，观众可以看到年轻的布鲁斯·韦恩身上的悲剧色彩和他的痛苦，并由此产生的愤怒。

    他觉得无助、无奈，他在寻找一条出路，想找到他自己，想知道自己能成为怎样的一个人，然后就是《黑暗骑士》，他找到了那条出路，他变得自信成熟。